Топ 8 мита за микрофони
Дата на публикуване: 14 May
Има митове за микрофони, точно както има градски митове. И техните съперници за дълголетие Бигфут, Неси и онзи мистериозен инцидент в Розуел през 1947 г.
Точно тук, точно сега, поставяме светлините направо върху микрофона. Проверете всеки от тях от списъка си и когато темата се появи (да, ще се появи), вие ще бъдете експертът.
1. Има безжични микрофонни честоти, които са напълно без смущения.
Това е мит, който се разпространява от някои професионални производители на аудио. Факт е, че няма честоти, които са напълно свободни от смущения, тъй като няма честоти, които са запазени само за безжични микрофони. Дори и да имаше, пак бихте могли да имате смущения от други безжични микрофони, заемащи тази честотна лента.
Няма "безопасни честоти". Целият радиочестотен спектър се разпределя за различни цели от различни видове оборудване. Всеки безжичен микрофон работи в честотен диапазон, който съдържа други устройства. Няма изключителност в радиочестотния спектър за безжични микрофони.
Нашият съвет: използвайте безжично оборудване, което е възможно най-широко регулируемо.
2. Кондензаторните микрофони не са толкова здрави, колкото динамичните.
В дните, когато този мит възникна, кондензаторните микрофони бяха много скъпи, студийни модели. Микрофонът, с който са сравнени, може да е бил динамичен като SM58®. Ако свръх скъпият микрофон от около 30-те години на миналия век беше потопен в чаша бира или изпуснат на сцената десет пъти или дори веднъж, вероятно щеше да спре да работи, докато SM58 ще оцелее всичко това.
Днес всички наши кондензаторни микрофони са проектирани да издържат на същата злоупотреба като SM58. Те преминават през същите точни тестове за околната среда. Тестване на капки. Изпитване на температура. Изпитване на влажност. Тестване със солен спрей. Изпитване на вибрации. Електромагнитно изпитване. Те трябва да преминат една и съща поредица от тестове и го правят.
SM81 е представен около 1978 г. като студиен кондензаторен микрофон. Но тъй като е направен от обработена стоманена дръжка и има същия вид milspec екологична способност като останалите наши микрофони, той бързо бе приет от туристическата звукова индустрия. Днес на турне има SM81, които вероятно са на петнадесет или двадесет години. Можете да ги прекарате с камион. Пуснете ги на пода. Удряйте ги с барабан. И същото важи за всички наши кондензаторни вокални микрофони.
И така, в съвременната ера крехкостта на кондензаторните микрофони на Shure е просто мит.
3. По-чувствителен микрофон е по-добре.
Някои микрофони са по-чувствителни от други, но чувствителността на микрофона по своята същност не е свързана с качеството. В музикалните приложения, когато микрофонът е поставен много близо до източника на звук, чувствителността на микрофона не е важна. Има повече от достатъчно сигнал дори от по-малко чувствителен микрофон, за да осигури PA система с адекватен сигнал.
Ако микрофонът е прекалено чувствителен, това просто означава, че трябва да намалите канала на миксера, за да не претоварвате миксера. Ако имате микрофон на барабан, който е с 10 dB по-чувствителен от друг микрофон на примката, ще трябва да намалите този, който е по-чувствителен.
Допълнителната чувствителност не е свързана с качеството на звука. По времето, когато бяха въведени неодимови магнитни микрофони, беше често срещана демонстрационна техника да се подредят няколко микрофона, да се свържат към миксер и да се зададе едно и също ниво на всеки канал. Всеки микрофон беше тестван и когато се стигна до микрофона с неодимов магнит, той беше забележимо по-силен от типовете алнико магнити.
Психоакустично слушателите са склонни да приравняват по-силно и по-добро и това е често срещана техника за продажба, използвана при продажбата на стерео високоговорители. Ако една двойка в демонстрация на магазин се появи малко по-силно от останалите, клиентите са склонни да мислят, че звучат по-добре. Или са по-добри. Същото е и с микрофоните. Това е разлика в силата на звука, а не разлика в качеството.
4. USB микрофоните имат по-ниско качество на звука спрямо аналоговите си (XLR) аналози.
Не винаги е вярно. Много USB микрофони разполагат с точно същия кондензаторен микрофон като XLR версията, използвана при студийно записване. USB моделите осигуряват еднакъв висококачествен звуков подпис; основната разлика в моделите е интерфейсът към следващото устройство. Аналогово-цифровите преобразуватели в USB микрофона също влияят върху качеството на записа.
5. USB микрофоните създават проблеми с латентността при запис, особено при многопроследяване.
Не винаги е вярно. Някои USB микрофони, като Shure PG42-USB и PG27-USB, имат вградени усилватели за слушалки и осигуряват директно наблюдение на входния сигнал преди аналогово-цифровото преобразуване. Това също така предоставя алтернатива на използването на високоговорителите на компютъра ви за наблюдение на възпроизвеждането по време на мулти-проследяване.
6. Някои микрофони имат по-голям обхват от други.
Обхватът не е спецификация на микрофона. Потребителите на микрофони имат концепция за обхват като способността на микрофона да достигне и да грабне желания звук сред някои нежелани условия на околната среда. Те вярват, че някои микрофони имат по-голям обхват от други микрофони.
Реалността е, че микрофоните не протягат ръка и хващат звука от разстояние. Те просто измерват вариациите на налягането точно в самата мембрана. Микрофонът не „знае“ нищо за случващото се на каквото и да е разстояние от себе си. Поради тази причина, ако се опитате да характеризирате „обхвата“ на микрофона, това е почти напълно зависимо от акустичните условия на околната среда около микрофона.
Ето пример: Вземете микрофон до Супербоула във вторник сутринта в 2 часа сутринта в средата на юли. Там няма никой. Изключили са климатика и това е огромна тиха кутия. Поставяте микрофона си от едната страна на стадиона и хвърляте пирон върху бетона от другата страна на стадиона. Да, микрофонът ще чуе звука на този пирон на няколкостотин ярда, защото няма околен шум. Върнете се в неделя Superbowl в средата на четвъртата четвърт, когато противниковият куотърбек се подрежда. Поставете микрофона си от едната страна на стадиона, изчистете продавачите на бира и пуснете същия пирон върху бетона. Чуваш ли пиронът? Какво се промени? Същият микрофон, същия пирон, същия бетон, същата сграда. Но нивото на околния шум вече е със 100 децибела по-високо.
Обхватът на микрофона, ако можете дори да го наречете така, зависи най-вече от способността на микрофона да улавя звук в средата на целия този шум. Нито един микрофон няма „обхват“, който се определя независимо от околния шум.
Единствената спецификация на микрофона, която слабо отговаря на концепцията за обхват, е насочеността или полярният модел на микрофона. Характеристиката на посоката на микрофона описва колко звук той улавя от околните източници в сравнение с това колко той улавя по оста.
Цифрите са налице, но не са огромни. Разликата между това колко околен шум ще възприеме еднопосочен и хиперкардиоиден микрофон при същите условия е само около 6 dB. (Хиперкардиоидният микрофон улавя 6 dB по-малко околен шум от омни.) Поради Закона за обратния квадрат на звука, ако разстоянието между звуковия източник и микрофона се удвои, нивото на звуковия източник спада с шест децибела по-голямо разстояние. Шумът на околната среда остава същият.
Ако еднопосочният микрофон улавя определено съотношение на околния шум към осния звук на един фут от източника на звука, тогава хиперкардиоиден микрофон може да се използва на два фута от източника на звука и все пак да вземе същото съотношение. Това не е защото хиперкардиоидът е по-чувствителен към осния звук, а защото е 6dB по-малко чувствителен към околния шум.
В този смисъл хиперкардиоидът има повече „обхват“. Но нито един няма да работи на големи разстояния при наличието на някакъв значителен фонов шум. Те измерват само звука, който преминава към диафрагмата.
7. Фантомното захранване и пристрастието са едно и също нещо.
Невярно. Много потребители на професионално аудио оборудване вярват, че няма разлика между фантомното захранване и напрежението на отклонението. Не е вярно! Фантомът и пристрастията не са взаимозаменяеми.
Фантомното захранване е постоянно напрежение (11 - 48 волта), което захранва предусилвателя на кондензаторния микрофон. Фантомното захранване обикновено се доставя от микрофонния миксер, но може да се доставя и от отделно фантомно захранване. Phantom изисква балансирана верига, в която XLR щифтове 2 и 3 носят едно и също напрежение на постоянен ток спрямо пин 1. Така че, ако миксер захранва 48 волта фантом, XLR щифтовете 2 и 3 на кабела на микрофона носят 48 волта DC спрямо пин 1 Разбира се, микрофонният кабел носи звуковия сигнал, както и фантомното напрежение.
Смесителите, които подават фантомно захранване, съдържат ограничители на тока резистори, които действат като контролни клапани. Ако микрофонът или кабелът са неправилно свързани, тези резистори ограничават потока на тока към микрофона и по този начин предотвратяват повреда на фантомната захранваща верига. Балансираният динамичен микрофон не се влияе от фантомно захранване; обаче ще бъде засегнат небалансиран динамичен микрофон. Въпреки че микрофонът вероятно няма да бъде повреден, той няма да работи правилно.
За разлика от фантомното захранване, пристрастието не изисква балансирана верига. Пристрастието доставя захранване на транзистор с полеви възли (JFET), свързан към изхода на електрически кондензаторен микрофон. JFET действа като преобразувател на импеданс, което е необходимо във всеки дизайн на микрофон, който използва кондензатор. Кондензаторен елемент има висок изходен импеданс (> 1 000 000 ома). Входът JFET зарежда изхода на кондензаторния елемент с още по-висок импеданс (> 10 000 000 ома), за да сведе до минимум загубата на ниво на сигнала. Също така изходът JFET осигурява нисък импеданс на източника (1000 ома) за захранване на предусилвателя на микрофона.
В някои кондензаторни микрофони напрежението на отклонението трябва да се подава към същия проводник като аудиото. Кондензаторните елементи с вграден JFET използват тази конфигурация и използват един проводник, екраниран кабел. Други кондензаторни микрофони използват отделни проводници за пристрастия и за аудио. Добре е да се консултирате с техническия лист на производителя, за да определите точната конфигурация на окабеляването.
В някои кондензаторни микрофони напрежението на отклонението трябва да се подава към същия проводник като аудиото. Кондензаторните елементи с вграден JFET използват тази конфигурация и използват един проводник, екраниран кабел. Други кондензаторни микрофони използват отделни проводници за пристрастия и за аудио. Добре е да се консултирате с техническия лист на производителя, за да определите точната конфигурация на окабеляването.
Динамичен микрофон не трябва да бъде свързан към вход, който доставя напрежение на отклонение (като безжичен предавател), тъй като звукът и напрежението на пристрастието ще се движат по същия проводник. Ако това се случи, честотната характеристика на микрофона може да бъде променена или аудио сигналът да бъде изкривен. Ако динамичен микрофон трябва да бъде свързан към вход с напрежение на отклонение, трябва да се използва блокиращ кондензатор.
В типичен електретен кондензаторен микрофон JFET изисква небалансирано пристрастие, а предусилвателят изисква балансирана фантомна мощност. Това означава, че кондензаторният микрофон, изискващ фантомно захранване, няма да работи с вход, който осигурява само пристрастия, напр. безжичен предавател.
Фантомното захранване и напрежението на отклонението не са взаимозаменяеми!
8. Лентовите микрофони са твърде крехки, за да се справят с високи нива на звуково налягане и изпълнение на живо.
Невярно. Това не е така при много актуални модели на пазара. Подобренията в дизайна и материалите през годините сега позволяват на лентовите микрофони да се справят с високи нива на звуково налягане. Например Shure KSM353 и KSM313 се отличават с използването на патентован материал, Roswellite®, за лентата. Roswellite е изключително здрав, с ниска маса, висока проводимост и памет за форма, което позволява на микрофоните да се справят със значително по-високи нива и по-предизвикателни условия по отношение на вятъра и взривове, като същевременно запазва характерната топлина, свързана с лентовите микрофони.
Много лентови микрофони сега са предназначени за заснемане на вокални и инструментални изпълнения на сцената и в студиото, за да отговорят на пазарното търсене да бъдат използвани в по-широк спектър от приложения. Shure използва висококачествени материали (въглеродна стомана, неръждаема стомана, стерлингово сребро, никел и златно покритие) и здрави вътрешни архитектури, всички ръчно сглобени, за да гарантира, че продуктите ще се противопоставят на злоупотребите, възникнали по време на пътната употреба.