От U2's The Edge до Blur’s Graham Coxon, CENZO TOWNSHEND работи с някои от най-иновативните китаристи в света. Човекът, двукратно наречен най-добрият британски микс инженер, предлага съвети за запис на китари - и обяснява своя аналогов фетиш на педала.
Дори в музикалната индустрия началните работни места могат да бъдат доста скучни. Организиране на картотеката, отговаряне на телефоните и приготвяне на чай: Това обобщава първата работа на легендарния миксинг инженер Cenzo Townshend в лондонското Trident Studios. Докато един ден инженер не се появи на работа.
„Аз бях момчето за чай, но тъй като инженерът не беше там, продуцентът очакваше да запиша групата“, спомня си Тауншенд, смеейки се от спомена.
„Когато дойде време да запиша китарите, настроих буквално 15 микрофона, защото нямах абсолютно никаква представа какво ще бъде най-доброто разположение на микрофона. Набутвах фейдъри нагоре и надолу, за да се опитам да изработя най-добрия, когато разбрах, че всъщност не знам какъв добър звук на китара е на първо място. Накрая го намалих до само две, но отне около половината ден, за да го направя. "
От това доста сложно начало Тауншенд се превърна в един от най-успешните и търсени звукорежисьори от своето поколение, работещ с всички - от поп перфекционисти като Боно и The Edge от U2 до пънкарския провокатор Марк Е. Смит. Помогна му, че той беше обучен и обучен от най-добрите в бизнеса, включително престой със Стивън Стрийт в Олимпийските студия през 90-те.
„Олимпикът беше мястото, където наистина усъвършенствах уменията си“, казва Тауншенд, който два пъти е печелил престижната награда „Миксер на годината“ от Гилдията на музикалните продуценти в Обединеното кралство.
„Прекарах толкова много време в работа по китарни групи със Стивън. Любимият ми беше Греъм Коксън от Blur ... той е невероятен музикант. Отнехме много време да получим интересни звуци, да изпробваме различни микрофони и позиции на микрофона, превключвайки между отворени и затворени кабини на китара. Той би измислил този невероятен тон и нашата работа беше да намалим този вълнуващ и незабавен звук. "
Тази готовност да експериментирате и да намерите правилния звук преди започването на записа е в центъра на успеха на Townshend. Разбира се, някои проекти отнеха това експериментиране до необикновени - някои биха могли да кажат леко ненормални - дължини: „Спомням си, че работихме с New Order и прекарахме цял следобед, решавайки кой китарен кабел да използваме ... това може би беше прекалено. Мисля, че в крайна сметка използвахме видео кабел. "
Друга черта на Тауншенд е любовта към всичко аналогово, като продуцентът натрупва обширна колекция от усилватели, процесори и педали - нещо, което той нарича „своята зависимост от оборудването“. Докато той говори за първите си покупки, в гласа му се появява тъжен тон, сякаш той си спомня стари пламъци, а не педали за китара.
„Започнах да събирам педали през 80-те ... Бих влязъл в местния магазин за втора ръка, където и да работех, с бюджет от 30 британски лири - това беше част от предизвикателството. Един от първите, които някога съм купувал, е Electro Harmonix Big Muff. В него има всички грешни превключватели и гърнета, но звучи просто фантастично и никога не съм откривал нещо подобно. "
Освен тази рано разбита красавица, кои са някои от другите му любими? „Има педал Shin-ei от 80-те години, който има този луд разширител, което е невероятно. О, и MXR Distortion Plus от 70-те години, който е изграден като резервоар. След това попаднах на педалите на Boss - не можете да победите аналоговото забавяне на DM2 - и в момента наистина съм на педал от септември Sound, който направи мой приятел от Япония. Това е почит към Голямата муфта, но можете да извлечете около 30 различни звука от нея ... обожавам. "
Разбира се, проблемът за аналоговите аудиофили като Townshend е, че свързването на тези педали в цифров микс традиционно е малко сложно - трябваше да накарате всички нива на линиите да съвпадат, което беше почти толкова забавно, колкото да премахнете дузина plectrums отвътре акустична китара и също толкова капризно. Но сега, благодарение на масива от аудио конвертори на Radial Engineering, това вече не е проблем.
„Те са невероятни кутии“, ентусиазира Тауншенд. „Те автоматично преобразуват импедансите и линейните нива, което означава, че мога да използвам педалите си като добавки. Има дори сух / мокър циферблат, така че можете да намерите правилното ниво и след това просто да го оставите. Отвори ми един цял нов свят, защото преди нямаше лесен начин да направя всичко това.
„За мен всичко е свързано с брака на аналогов и цифров, за да постигна най-доброто от двата свята. Има и някои цифрови приставки, които са по-добри от аналоговия еквивалент, особено сред еквалайзерите. И няма смисъл да разполагате с цялото това невероятно аналогово оборудване, ако то не е свързано с вашата настройка. Трябва да бъде възможно най-безпроблемно, в противен случай музиката и миксът ще страдат. "
Съответно, собствено специално построените студия Decoy Studios в Съфолк - отворени през 2014 г. - са пълни с аналогови педали.
„Проектирахме и студиото на живо, така че усилвателите да са точно под прозореца към контролната зала“, продължава Тауншенд. „Това дава възможност да се използват най-кратките кабелни пробези за китариста, когато те свирят в контролната зала, докато усилвателят или кабината са в живата стая. Подобни неща го правят чудесно пространство за запис. " Групите, които вече се възползват от вниманието на Decoy Studios към детайлите, включват The Maccabees, The Vaccines и Skaters.
Но как всъщност Тауншенд се занимава със запис на електрическа китара? Отговорът е изненадващо прост:
„Най-добрата настройка за запис на китара е SM57 и лентов микрофон като KSM313. SM57, който бих сложил точно до прахозащитника, колкото се може по-близо, сочейки към външната страна на конуса. Тогава лентовият микрофон, който щях да имам по-назад, за да запиша пространството пред усилвателя плюс малко от стаята също. Лентата му придава дълбочина, докато SM57 добавя криза. Няма нищо, което не можете да направите с SM57 - това определено ще бъде моят микрофон на пустинния остров. "
Говорейки за пустинните острови, има време за един последен въпрос: От цялата си невероятна колекция от оборудване какво всъщност би взел Тауншенд със себе си, ако му беше позволен само един артикул? „Мога ли да изневеря и да взема две?“ шегува се той, преди да отговори: „Мисля, че трябва да е моят компресор AT-101, който е копие на Fairchild 670. Той прави нещо, което нищо друго не може да направи и аз го използвам през цялото време. Това е красиво направено нещо. "
Намерете всички микрофони, от които се нуждаете, за да записвате китари и бас тук

Юлиана Янакиева Автор

Остави коментари

Име

Коментар
Бележка: HTML не е преведен!

Остави коментар